与王兴东切磋创作

初冬，小雨转中雨。

我们赶到陈宝光家楼下：“疫情又来了一拨儿，不上楼了，咱们在附近，找个清静些的地方坐坐吧。”

“长篇纪实小说《离开雷锋的日子》，如期付梓，我也接受了一次精神上的洗礼”

1996年，一部主旋律影片，获得了年度上座人次和票房双冠军。

这就是由王兴东编剧，雷献禾、康宁导演，刘佩琦、吴军、宋春丽主演的电影《离开雷锋的日子》。

很快，一家出版社找到了王兴东，打算在最短的时间内，以电影剧本为基础，扩写成长篇纪实小说。

王兴东说：“我眼下，正忙着赶写别的剧作，顾不过来呀。”

出版社再三恳求。

王兴东说：“我给您推荐一个作家吧，他叫陈宝光。”

此间的陈宝光，在中国电影家协会《电影艺术》编辑部工作。

回忆接手创作长篇纪实小说《离开雷锋的日子》的往事，陈宝光说：

“1996年之前，我与王兴东有过许多往来，曾陆续给他的剧作写过多篇评论。

“如今回想起来，这部长篇纪实小说创作过程，难度挺大的。”

一本300页的书，25万字，出版社给作者的时间，就一个月。另给一个星期，到辽宁采访。

陈宝光之所以敢接这本书的创作，他在抚顺一个工厂当过一年学徒，当地的风土人情、语言什么的，还有地理状况，他多少熟悉一些。

再有一个，陈宝光当过兵，倘若没有军旅生活，创作难度就更大了。

陈宝光心里还有一个底：他已经有多篇小说，跻身文学杂志。

短篇小说《幽会》发表于1993年11期《上海文学》，转载于1994年3期《中国文学》中文版（选刊）。短篇小说《窄门》发表于1994年2期《作家》。

1994年12期，《作家》杂志推出“陈宝光小辑”。

接手《离开雷锋的日子》之时，陈宝光刚刚写完一部50000字的中篇小说，他感觉已经敲开了文学创作的大门。

陈宝光先到雷锋生前所在的部队、所在的班，采访珍贵的第一手资料。

与此同时，迅速进入了创作氛围。

接着，赶到雷锋纪念馆，他伫立在展厅的那一刻，心灵感到了震动。

在展馆，陈宝光买了所有纪念雷锋的书籍。

陈宝光还把雷锋战友乔安山请到北京，听他讲述雷锋的往事……

动笔前，陈宝光大致一算，只有一个月时间，一天必须写8000字。

出版社责任编辑对他说：“我们的作者，一般都能请创作假。”

陈宝光说：“我有本职工作，离不开呀。

陈宝光在影片《辛亥革命》开拍仪式上

还好，《电影艺术》编辑部每周一三五坐班，二四六在家办公。上单位那三天，必须完成4000字，在家办公时，必须写8000至10000字。

陈宝光回忆：“那些日子，赶上白天上班，晚上到家吃口饭，趴在那儿就写，熬到凌晨，那叫一个困，也不敢早睡。

“当时用的是400字的稿纸，码在写字台上，差不多二尺高。”

长篇纪实小说《离开雷锋的日子》如期付梓，与读者见了面，陈宝光也接受了一次精神上的洗礼。

1999年，由解放军出版社推出的这部小说，获解放军文艺奖。

“从《建国大业》到《辛亥革命》，在浩如烟海的历史资料中，找出一条清晰的主线”

2008年，王兴东邀请陈宝光观看他新写的电影《一个人的奥林匹克》。

当晚，两人聊天时，王兴东说：“新中国快六十年大庆了，我想写个新剧本。”

“好呀，写什么呢？”

“我想写写傅作义。”

“我建议你写另一个人。”

“哪个人？”

“毛泽东。”

王兴东说：这个题材，需要掌握的历史资料浩如烟海，他有些吃力。

陈宝光说：你放手写，我在你旁边，帮你审核史实。我对党史比较熟悉，你写的史实不会有差错。

王兴东说：那你也得介入创作，我们合作一起写吧。

在王兴东再三恳请下，陈宝光加入合作，全身心地投入至这部鸿篇巨作之中。

剧作的主线、结构，人物等基本捋清楚之时，王兴东问陈宝光：“宝光呀，你怎么从来也没提过钱呀？”

陈宝光暗想：“我还没交学费呢。”

当时，王兴东是长春电影制片厂职业编剧，虽只有初中学历，但有20多部剧作投拍了，《蒋筑英》《法官妈妈》等，拿了两次金鸡奖最佳编剧。

陈宝光从事的是电影理论编辑与评论工作，也属于电影文学的范畴，但与电影剧本创作还不是一个行当。

换一句话讲，陈宝光尚没有介入过电影剧作的实操。

陈宝光感觉能和王兴东合作，也是一个学习的过程。

陈宝光说：“一个一天到晚，分析评价别人剧本的人，这回就算是‘下海’了。”

王兴东拿出一册厚厚的空白笔记本，送给陈宝光。让他记下一些编剧的原则与基本技法等等，还有王兴东自己和别人的创作经验。比如《上甘岭》的编剧怎么怎么说，《创业》的编剧怎么怎么说等等。

剧作的前期案头工作，难度超出了想象。

本着对历史负责的态度，为了在浩如烟海的历史资料中，找出一条清晰的主线，陈宝光陆续参考了200余部相关的书籍资料，还在北京东城区图书馆找到了一册重要的历史文献《毛泽东年谱》。

2009年9月26日，汇集了172位国内明星参演的《建国大业》隆重上映。这部史诗般的大制作，由中国电影集团等多家单位拍摄。

2010年，《建国大业》获第10届长春电影节最佳华语故事片、第30届《大众电影》百花奖最佳故事片奖；2011年，获第14届中国电影华表奖优秀故事片奖。

王兴东与陈宝光合作的剧本，为整个电影的艺术成就，打下了坚实的基础。

陈宝光（右）与战友在青海乌兰县

电影问世，得到了广泛的美誉，又要出同名长篇纪实小说。

陈宝光说：“作家出版社给了两个多月、不到三个月的时间，全书四五十万字，每天写4000字就行。”

此间，相关的基础素材，陈宝光已烂熟于心。

2009年底，长篇纪实小说《建国大业》由作家出版社出版发行。

2010年，王兴东与陈宝光正打算撰写剧作《钱学森》，辛亥革命的题材，进入了他俩的视野。

原本，陈宝光倾向写好钱学森归国的故事。王兴东说：有关方面领导希望在辛亥革命100年之前，让这个题材的电影与观众见面。

陈宝光再一次投身历史资料的海洋，从中抓住了晚清末年，维新变法失败，中华民族危亡之际，孙中山为首的革命派，推翻清政府，建立共和体制这条清晰的核心主线。

作为一部百年辛亥献礼作品，《辛亥革命》由张黎等执导，2011年9月23日公映。至此，辛亥革命这一宏大的主题，以全方位的动态视角，展现在观众面前。

同年，《辛亥革命》的电影文学剧本，获第四届《中国作家》杂志鄂尔多斯文学奖大奖。

同年，真实展现辛亥革命史诗画卷的长篇历史小说《辛亥革命》，由王兴东与陈宝光合作完成，重庆出版社出版发行。

回首与王兴东的两次合作，陈宝光说：

“在电影剧作方面，王兴东是我的老师。我呢，对历史了解的多一些，合作也就有一定互补性。”

“能够走进电影艺术的殿堂，我心存感激”

陈宝光1965年入读北京四中。之后到陕北插队，到陕西华山冶金车辆修造厂、辽宁抚顺挖掘机厂学徒，之后参军。复员后又到北京第二手表厂历经磨炼当工人。

1980年调中国电影家协会《电影艺术》编辑部工作，历任编辑、副编审、编审、编辑部主任。

陈宝光是如何与电影艺术结缘的？

陈宝光在一篇文章中写道：

“1980年，我在手表厂当工人，业余学着搞一点儿艺术评论。在六部口邮局的玻璃柜里，第一次看到《电影艺术》，喜出望外。”

从这一刻起，陈宝光成了《电影艺术》的读者。

不久，陈宝光的一篇影评被《电影艺术》发表，那是他的影评处女作，他也因此成了《电影艺术》杂志的业余作者。

陈宝光到《电影艺术》编辑部拜访编辑老师，认识了王杰、罗艺军。

陈宝光对罗艺军谈到：自己也是老三届，是年龄最小的那一拨，文化课耽误了，但看了很多毛主席著作、马克思恩格斯列宁的著作、鲁迅的著作……

“罗艺军老师一烟在手，笑着用浓重的湖北口音，非常肯定地说：‘都用得着，不白学，不白学’。”

陈宝光大约一周去一次编辑部。

在一次谈话中，王杰老师似不经意地问陈宝光：“你多大岁数了？”

“28岁。”

王杰与罗艺军，互相望了一眼，有几秒钟的无言交流。

1980年12月第一天，陈宝光到《电影艺术》编辑部来上班了。

这个工作的变动，改变了陈宝光的人生轨迹。

多年之后，陈宝光说：“把一个只有初中学历的普通工人，从工厂的车间里直接拔到电影界高端刊物的编辑部来工作，是一件太有魄力的事情。”

次年，编辑部通知陈宝光，到电影学院主办的电影编辑进修班脱产学习。这次学习机会，是罗艺军为他争取来的。

陈宝光说：“罗艺军老师是我的恩师、王杰老师是我的引路人。”

回首当年，陈宝光说：“我13岁考进北京四中，此后，当知青、当工人、当兵、再当工人，十多年间，一直比较喜欢读理论书籍，还算有些修养吧。”

看来，读书特别是读理论书籍，为陈宝光的编辑与创作生涯，打下了底色。